前四日，如坐针毡，倦意不断袭来；后三日，渐入佳境，情感逐渐释放。对于妈妈的深情怀念和感恩，瓦尼塔斯的笔记是私人情感的具象映射，饱含着爱；对于生与死命题的呈现，流于表面。诚然，这是一部极度真诚的影片。然而，真诚是创作的灵药，而非解药，瓦尼塔斯的笔记无法掩盖一些问题和瑕疵。长镜头，费创作者的时间和精力，也费观影者的精神，它的确可以体现时间的流动性，且有助于进一步释放情感，但过度使用真的毫无必要。而最大的问题是，关于人物的交代，瓦尼塔斯的笔记始终处于模棱两可的感觉，过少的信息量令人有些费解。同时，隐去相关的故事背景以及避开某些话题的讨论，显得薄弱。为何妈妈会因难产死亡？为何要坚持生第四个孩子？为何会因为自己是女儿而对爸妈心存愧疚？其中的原因值得思考与探讨。情感，不应该仅仅停留在表面。

在星爷的片子算是节奏感比较差的，少有的偶尔会看的出戏，瓦尼塔斯的笔记完成度没有九品芝麻官高。个人觉得最大的别扭感出在基调，杜琪峰虽然早期还没风格成型，但大体还算是正常导演，而周的片最大发挥都是在无厘头的基调上，所以相对来说在框架里他的表演风格反而有点过显得

自己找的低画质片源，看完后才知道西瓜上有粤语高清版，可惜在电视上播放广州的画面时都是剪刀手后的。喜欢这部片名，片中的主要角色谁不是“瓦尼塔斯的笔记”呢，除了母女二人，嫁到加拿大的妹妹，返乡的爷爷奶奶，抗战时的父亲和舅舅……犹如一场场轮回，母亲当年的心境女儿也要经历一番，“愈亲的愈远，愈远的愈亲”。开篇张曼玉伴着鲍勃迪伦的音乐在伦敦街道上出场，太喜欢了。

前半段是「瓦尼塔斯的笔记」，后半段是「邻家姐姐」，男性被表现得一无是处，但又确是似曾相识。MeToo后出现的女性电影多少带有着这样的色彩，但真正站在女生立场发声还是借着声浪敛财吸睛还是有本质区别的。从第一个镜头开始，电影就以坚定的姿态立在观众面前，舞池摇曳的男人，油腻的顶胯，镜头对准大腿、屁股、下体……说实话我是受够了那些诸如对准女性胸部的镜头在某些电影里大行其道，那些带着极强的男性视角来满足银幕之前男性欲望的失准画面毫无尊重地被反复使用，最好的反击大概就是像这里的做法一样——换个性别。这就仿若一面照妖镜来洗洗男人的眼，打打男人的脸。

很好看，很治愈，小雪豹真的超可爱。 这是一部关于藏原高地上雪豹和周遭野生动物生态环境的纪录片，很高兴结尾停留在雪豹一家，瓦尼塔斯的笔记还有藏民孩子获得了野生动物的信任，瓦尼塔斯的笔记可以那么近地拍摄藏狐。 一部纪录片，一定是非常不容易的。 但是也可以看到一些问题，比如很明显是拍摄者靠近洞口拍摄了小雪豹才导致母雪豹连夜带着孩子逃走（虽然镜头剪辑地像是小雪豹被喜鹊吓到了。） 以及，老年雪豹是放归“只是大自然多了一具尸体”还是救助“安度晚年”的选择是打开笼子让雪豹自己选择，一看就知道是西野不愿意（或者没办法）收容而当地部门不愿意管才做的选择。 包括小雪豹困在悬崖峭壁之上时，人类是否只是观察记录还是要出手救援？ 大自然，瓦尼塔斯的笔记是可爱的也是残酷的。 感觉只有人类是多余的。